| 《左右》：中国第六代的影像尴尬？ 2008-05-04 07:52:00 作者: 来源: |
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“五一”侃大片③ 观赏影片：《左右》 导演：王小帅 主演：刘威葳、成泰燊、张嘉译、余男 故事得分：★★★☆☆ 表演得分：★★★★★ 音乐得分：★★★☆☆ 综合评价：★★★☆☆ 剧情介绍 电影根据一个真实的故事改编，房产中介枚竹，每天的职业是带着一个个客户在一所所空房间里徘徊。唯一的不幸是三年前和丈夫离婚，必须自己抚养他们的女儿。女儿禾禾五岁了。枚竹也有了一个既爱自己又疼女儿的丈夫。可惜这个故事有个更不幸的开始，禾禾被查出得了白血病。枚竹平静的生活出现了巨大变故。由于没有合适的血源进行干细胞移植，医生提出：如果禾禾有个亲生弟妹，就可用脐带血救姐姐。为了救活唯一的女儿，枚竹决定找到前夫，目的只有一个：和他再生一个孩子。一个让任何人都无法拒绝的理由，却带来了一系列问题：自己的决定将如何向深爱着自己和孩子的丈夫表白。自己的前夫会不会同意？并且前夫又将怎样面对自己的妻子…… 影片《左右》虽然在柏林电影节上拿到了银熊奖，但在国内上映后却票房平平，没能赢得良好的口碑。看过该片后，我们的影迷也是毫不留情地给它贴上了“伪温情”、“伪现实主义”、“神经质”的标签。究竟是导演过于自我，还是我们的影迷过于挑剔，抑或是在影像世界里导演和观众发生了错位呢？自5月中旬开始，影片《左右》将迎来它的二轮放映，寄托着对中国第六代导演的希冀，出于对中国文艺片的支持，我们也唯有祝福《左右》能够票房高升。 不真实的中国温情 猫猫：《左右》的题材很讨巧：一个母亲决定找前夫再生一个孩子，通过血型配对来拯救自己与前夫所生的患白血病的孩子，但是，她和前夫又各自建立了家庭，并想在不破坏现有家庭的情况下解决问题，于是在人工受精失败后，她决定通过真实的一夜情来完成受孕。这个经常在中国媒体出现的新闻，在国内都存在着极强的伦理道德的争议，当然，会让西方人更加震撼。所以，《左右》在柏林的得奖，更多的是题材，而非故事。虽然导演王小帅对于各位当事人的内心情感有着非常细腻且东方式的描述，但是，看了电影的人都能判断出这样一个结论：这个故事里的结局实在是太完美了，它对中国传统伦理道德的背离，在现实生活中所引发的冲突，其实应该更加尖锐与残酷。王小帅刻意地把生活中原本应该更加强烈的冲突给弱化了，并且一味地强调人性中的善良，以善良为理由，让男人或者女人无偿地接受自己的妻子和丈夫的一夜情。特别是听着自己的妻子和前夫上床的男人，表达自己情感的方式就是去外面抽烟，这种被某些观众称作“老实的天使”的男人，表面上看是善良的，但是却又是这种对东方式的温情过分美好的描述，以我活到现在对中国男人的了解，他们在面对“种”不是自己的这个最根本的问题时，是绝对不会如此隐忍的。比如，我的一位男同事，在看完这部电影之后，就非常激动地对我说：“我是绝对不允许自己的妻子去和别人上床的。我们是要寻找解决问题的办法，但是，办法却不是这样的。”这就是一个最正常的中国男人的反应！ 故事太“神经质”了 另岸的风景：单纯就故事本身来讲，《左右》毫无新意可言。早在几年前，与前夫想办法再生一个孩子以挽救患有白血病孩子生命的题材就被搬上了荧屏，并且在播出之时就已经在观众中间引起了轩然大波，强烈地冲击和拷问了中国传统的道德观。这还不算什么，有一位编剧和导演玩得更狠，他们居然“硬逼”着一位被强暴的女子多年后要与强奸犯再发生关系，故事是这样的：有一位女子遭强暴后不幸怀孕，她生下了那个孩子，多年后，孩子突然查出患有白血病，于是为了挽救这个孩子，被强暴的女子开始踏上了寻找强奸犯的漫漫之路，目的只有一个那就是她准备再被强奸一次，好再生个孩子。真不明白这些编剧和导演都怎么了，这哪里是拷问现实，提出思考，明摆着就是想拿这些非常态的东西来强暴我们的神经。除了故事让人感觉老套而又“神经质”之外，影片《左右》中涉及性的一些细节表述也无法让人接受。比如片中余男饰演的张嘉译的妻子，得知自己的丈夫要和前妻生孩子时，无法接受地表示，哪有妻子能把老公借给别的女人用？之 后又跟丈夫开玩笑说，现在才知道什么叫做肥水流外人田；为帮助前妻完成人工授精，张嘉译走进医院小房间，桌上放着一本色情杂志。成功之余发现忘记放进手边小瓶中，只好从头再来……你真的很难想象，这些桥段居然能从打着“写实主义”旗号而且基调一直很抑郁的电影中蹦出来。 “第六代”风格化影像的尴尬 恩和：为了表达人性，王小帅沉醉于长镜头的舒缓展现，这使得本就沉重、内敛的主题显得更加沉闷和枯燥，而且镜头所表现的场景大多是在室内，例如家、医院、空房间等等，从而给沉重的主题架构一个相对封闭的空间，影像的风格化表现在展露人性和表达矛盾方面显得含蓄、拖沓，给人一种欲说还休、欲拒还迎的模糊感，在摒弃淋漓表达的同时也忽略了观众渴望淋漓的观影感受。一定程度上，我认为这种风格化影像的尴尬是不少“第六代”导演所共有的通病，因为过于客观和对于长镜头的迷恋，使得镜头背后的人性关怀显得刻意而不洒脱，在创作态度上的外现是暧昧不清的，既想接触生命状态的淳朴本质、规避商业，同时却希望通过一个话题性的事件引起世人的关注。贾樟柯的《三峡好人》就是在表现一群作为“三峡移民”时期特殊人的特殊心态，倒是《站台》和《小武》更有些个人情结；娄烨的《苏州河》似乎受基耶斯洛夫斯基《双生花》的启发，也以一种“孪生”的假象探究爱情与生命之间的辩证关系；王小帅的前作《青红》套着知青下乡的时代外壳，用一个突发的强奸案例去关照一个逝去的时代；王全安《图雅的婚事》更是和《左右》的主题惊人相似———为照顾自己的男人和另一个男人结婚———总之是非常态的生命状态，典型事件的极端化表达令观者在思考的同时，却与片中的现实事件不自觉地保持距离，这不能不说是“第六代”们的一种尴尬。 演员的表演近乎完美 一一：演员都表现得太好了，尤其是刘威葳和成泰燊，近乎完美。以前对刘葳葳不怎么熟识，看了《左右》后，才发现“这个女人不寻常”。在片中，刘威葳体现出了不俗的表演功力，尤其是在听到大夫说起孩子如果有同胞弟妹，治疗的希望大增时，她打定主意要和前夫再生一个孩子，但面对丈夫又欲言又止，她善良的本性显露无遗，用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来内心的那种两难挣扎。尤为难得的是，苦难中的她始终表现出一种不寻常的美，这种美不仅仅是相貌上的，而是充满母性光辉的美。还有她与女儿做游戏时的强颜欢笑，尤为令人动容！成泰燊饰演的老谢更是令人感动，先不谈他那么做到底对不对，因为他做什么和怎么做是导演设定的，他在细节上的表现和处理，绝非一般人所能及。 本报记者秦娟 |
| 编辑： 解西伟 |
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