动漫原创梦想要靠外包供养

“已经不在济南了,我现在在上海一家动漫游戏公司,还是做外包,但机会多。”12月6日晚10点,于曼在网上简短地回复,因为最近总是在加班,所以一些信息很晚才能看到。两年前于曼毕业于江苏省一所高校,她回到家乡在一家工作室担任设计师,“离开的原因,还是有个做一流动漫师的梦想。”

毕业后的一年半时间里,“名片上印的是动漫师,平时干的最多的活,是做公司的外包项目。”来料加工是于曼对动漫行业外包工作的简单形容,“描线、上色,或者画不需要随人物而动的背景,属于机械化的加工程序。”比如说一些高级作画监督,会将客户设计好的镜头影像,画成比较细致的线条稿,这叫做“原画”,“而我和我同事便按照分镜表指定的时间间隔,绘制填补原画与原画之间的过程的动作画面,也就是画那个人物变化的部分。有时候会绘制背景,就是动画中不动的那个部分。”这是一个比较无奈的职位,不管送到于曼手里来的原画,有多走形,她觉得有多不吸引人,自己都要依据这个标准绘制。

“并不是说不愿意从基层做起,而是工作这几年,一直没有遇到感觉能真正提升自己的项目。”于曼说,她知道做一名优秀的动漫师并非能一蹴而就,很多人都必须有过做机械重复性的外包项目的经历,“但我想去更大的空间里,去见识更多更好的动画。”在北京、上海、武汉等动漫业发达的地方,很多外包企业会经常接到来自日本、韩国、美国等地的动漫外包项目,“那里机会更多,那些动漫的创意、编剧、人物设定,是我们无法匹敌的。”于曼说。

“在上海、杭州周边,很多动漫外包企业就在交通便利的机场周边,每周日方带着分镜头剧本飞到中国,把业务分包给中国公司,一周后带着完成的动画片回日本播放。”去年10月在济南举行的中日动漫外包产业高峰论坛上,动画片《名侦探柯南》的制作人日本TOMS娱乐公司的小岛哲在曾如此描述。即便是继续做外包的动画制作,也想遇到更能提升自己的项目,于曼才到了上海,她一再有些谦虚并沮丧地说,自己并非是动画行业的一个成功者,但她说自己其实是千万动漫从业者的缩影,“有着梦想,依然要做离它很远的工作。”

(应采访者要求,文中当事人为化名)